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第3章 天价彩礼（下）[2/3页]

　　造型方面，它比明代晚期的将军罐要考究，也更精细规整。我们再来看这上面的图案，疏朗秀丽，纹饰布满整个器物，有明代后期的遗风。青料勾勒的图案有云纹、

　　凤凰和仙子等元素，绘画笔触细腻，仙子也刻画的非常生动，极具康熙斗彩精品的特点。”

　　何经理和柴馆长听齐雅辉这么一分析，紧张的心情逐渐缓和下来，齐雅辉继续分析：

　　“我们再来看这个作品的彩绘技法，它采用的是平涂勾勒手法，斗彩结合暗花装饰，绘制精致，填绘的色彩，巧妙地越过釉下青花的边线，向外渗透。所以，不管从釉色造型、图案纹饰，还是彩绘技法，都非常符合康熙年间斗彩的风格特征。俗话说，画人难画手，这只将军罐中的斗彩仙子，手部的处理也十分到位，我敢说，能把将军罐画的这么好的，景市不超过一个手掌。”

　　齐雅辉说完，拍卖行的何经理豁然开朗起来：

　　“哈哈哈……，我以为齐教授是来砸场子的，看来是我误解了，这只将军罐能到国家级齐大师的认可，真是千里马遇到了伯乐，难得难得。”

　　此时，坐在前排的莫老板嘴角微勾，露出了耐人寻味的笑容。场上围观的众人频频点头，尤其是陶瓷博物馆的柴馆长更是长吁一口气。齐雅辉转向何经理问道：

　　“你们在画册上标明，这只将军罐是康熙年间制作的，而且是从南海打捞起的海捞瓷，何经理，你们这种说法，依据是什么？”

　　“景市自古以来是海上丝绸之路的重要节点城市，是瓷器外贸活动的十八省码头，往来的船只很多。从景市出海，要途径众多的江河湖泊，如果运输船遇到了风暴，或者触到了暗礁，就会沉入水底。这只斗彩将军罐的所有者，是一位国际友人，他也是从国外高价买下来的。”

　　“原来如此！大家都知道，海捞瓷大多是外销的民窑瓷，没有官窑制作的精美，绘画技术也比较普通，但这款将军罐的制作和绘画水准非常高，不可能出自民窑；而且外销瓷大多是按照国外的设计样式来制作，多用分水技法，用开光分格的方式构图，呈现三至四个色阶；但从这款器物来看，并不是国外的风格，更像是清代内务府的御窑釉面手稿。前面我已经讲了，这只将军罐在造型、纹饰和工艺上都完全符合康熙年间斗彩的特征。按常理说，御窑的瓷器是专供皇上皇宫用的，为什么会出现在南海的沉船中？这似乎有些自相矛盾。”

　　齐雅辉这么一说，有些人开始交头接耳，目光聚焦在齐雅辉的身上，齐雅辉淡淡地一笑：

　　“如果这只将军罐是货真价实的海捞瓷，只有两种可能：一种是皇上赏赐和馈赠给的国外大使或友人的；另一种就是从官窑或御窑走私到国外的。我们再来分析：如果在海面上发生沉船，会出现两种可能：一种是瓷器从船舱中散落

　　在海床上，经受着海水的冲蚀；另一种被埋入泥沙下面，保存得相对比较完整。各位都知道，海水是咸的，康熙斗彩瓷距今超过三百年，不管是哪种情况，这么长的时间，瓷器的釉和胎都很难不受咸水和暗流的腐蚀冲刷。将军罐长时间沉在海底，光亮的釉面会变得暗淡，釉上面会形成一层年代感很强的包浆和脱皮现象，长时间的沉淀，胎和釉也会形成一体，胎脚也是干燥的。”

　　齐雅辉边说边拿着放大镜，继续细心地观察：

　　“我们再来对照这只将军罐，它的釉光很光亮，釉面也没有因为咸水侵蚀而脱皮，胎脚很潮湿，没有包浆，也没有形成胎釉一体。有人会说，拿来拍卖的海捞瓷，肯定要经过脱盐处理，釉面上和气泡里的盐份稀释冲淡后，光亮的釉面很正常，的确有这样情况。所以，我们需要作进一步地观察。海捞瓷，它们釉里的气泡，沁入的是透明的水溶物，不会有赤黄色的无机矿物沁入其中。这是为什么呢？因为海床上的沙土都比较干净，腐烂的有机物非常少，所以海水混合物一般都是透明无色的，瓷器长时间泡在海水里，气泡不会沁入有色的污浊。”

　　齐雅辉分析完，从工具箱中取出便携式显微镜，调整镜筒，显微镜的物镜对准将

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