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第43章 青花鉴定（二）[3/3页]

　　齐妙赶我走，我听着却是娇滴滴的嗔怪。

　　“不走，我永远在妙妙身边。”

　　我不要脸地凑过去，大言不惭地说着恶心话。很奇怪，和齐妙在一起的时候这些话自然而然的就从嘴巴里跑出来了。

　　齐妙又翻了一个白眼，有时候我真佩服她的眼睛，慢一拍或者偏一度，这白眼都没有灵魂。

　　我靠近正端坐在桌前细心描绘的齐妙，我看她不为所动，不知道是故意不理我，还是压根没注意到我靠近，便将手轻轻的虚搭在椅背上，然后将自己的下巴靠在齐妙的

　　左肩。

　　齐妙的秀肩轻轻攒动。

　　“干嘛，我在上釉呢。”

　　“想贴着你。”

　　“齐大师，能不能告诉我你的笔锋如何做到这样流畅。”

　　我的手游离到齐妙的腰间，她却手一抖，乱了呼吸。

　　“呀，都怪你！”

　　这一秒的失神，让她竟也出了错，在图案中的树枝处一抖，这幅画算是毁了。

　　可齐妙到底是齐妙啊，天才少女脑筋稍一灵转，就将枯枝改为了柳条，盖住了手抖的笔触。

　　“国画笔触可取，色彩也须讲究。国画并不强调特定时间和环境下的视觉感受，而是采用高度概括的艺术加工方法来表现，这是中国绘画色彩运用的特点。”

　　“具体怎样用色彩来表现？”

　　“表现的方法有两个：一是墨与色相结合，或以墨代色；二是表现对象固有色为主。”

　　墨画是色彩表现上的精练概括，所谓墨分五色，运用得好，可以起到使用色彩也达不到的艺术效果。以墨来概括自然界的色彩，就是中国画色彩表现一大特点。同样，

　　墨与色结合使用，时常也可以得到丰富的表现力，更好地表现特定的情感。以色助墨、以墨显色，一向被艺术家所重视。

　　“只在瓷器上作画可惜了，我们为什么不尝试一下瓷画呢？瓷画兼具瓷器的艺术价值和绘画的审美情趣，突出画而减弱瓷，以瓷衬画，能够更加凸显你的才华。”

　　齐妙在我的怂恿下，画了一副雪景山水瓷画，但只画了远景和中景，她希望我能模仿她的绘画风格画出近景，也算是对我是否领悟国画技巧的考察。

　　这副雪景山水瓷画，画得是景市的甘露寺，远景是披着皑皑白雪连绵的山岚；中景是甘露寺的全貌，橘黄色的墙面，暖色的灯光，巍峨的大雄宝殿琉璃瓦上，盖满了白雪，平日肃静、威严、庄重的庙宇，在齐妙的笔下，变得温柔了许多。

　　“在陶瓷上画雪景，对工艺和技法要求很高，陶瓷的釉面是白的，雪本身也是白的，所以雪花特别难画。”

　　“这里你要用到一种不透明的颜料雪景玻璃白，打玻白特别讲究层次感，雪花的浓密和大小要分清楚。”

　　在齐妙的指点下，我像个学生一样认真地画着。在近景处，我画了几棵树，树上落满了白雪。在树前，我画了一条河，河面上有一条小船，小船上有个挑担的农夫，担子里是

　　一些香烛。在齐妙画的甘露寺的门口，我加了一条小黄狗在目送着农夫，农夫的脚印一直从寺庙门口延伸到河边……

　　“不错啊，冰天雪地，农夫，小船，小黄狗，很有生活气息。”

　　“都是齐大师基础打的好，教的好。”

　　就这样，一幅完整的雪景山水瓷画诞生了，这也是我的处女作。我按着齐妙教的方法，再制作一副，并精心地装裱好。齐妙取名“甘露听雪”，这个“听”字，很有意境，一副齐妙收着；另一副一直放在我房间里。

　　正得益于那段时间的练习和齐妙的帮助，我也能画出不错的瓷画。我并不知道，齐妙收藏的《甘露听雪》，已经被她拿出来拍卖，捐给了日本的地震灾民；我更不知道母亲为了讨要彩礼，去齐家大闹，两家已经彻底闹僵。

　　冯奕奕知道这件事，趁着监狱放假，特意约了齐妙在沿江东路靠近昌江边的一家西餐厅见面。除了想舒缓两家的僵局，还有一件重要的事……

第43章 青花鉴定（二）[3/3页]

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