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第37章 初进瓷厂[1/3页]

　　时间来到了晚上九点，齐妙母亲已经在里屋休息，齐妙还在院子里的工作室，围绕一只青花瓶梅，同她的父亲齐雅辉交流鉴瓷心得。

　　齐妙听父亲说青花瓶梅并不是真正的元青花，不由得尖叫了一声：

　　“啊——不是真正的，那就是赝品咯？”

　　齐雅辉摇摇头，笑道：“也不是赝品。”

　　“那是什么？”

　　“它是清代康熙年间的仿古高手，仿元代早期的梅瓶，是一只仿制品。”

　　“晕，古代人也造假。以前我上大学时，老师说元青花是没有明、清和民国仿的，要么就是真正的元青花，要么就是现代仿制品，怎么会出现清朝仿元朝的青花瓷？

　　“万事都没有绝对，我刚拿到这只青花梅瓶也很诧异，这也许是利益驱使，也许是纯粹的艺术再创作。元青花出土和传世的非常少，元朝不足百年，真正称得上是‘元青花’的瓷器，还得从其设立‘浮梁瓷局’之后算起，再加上元末

　　战乱，真正生产元青花的时间更短。据传，国内各地现存传世、出土的元代青花瓷有100多件，散落在世界各地的元代青花瓷有200多件。现在收藏元青花最多的博物馆，一个是土耳其博物馆，40件左右；另一个是伊朗的博物馆，37件。到目前为止，以黄金计，最贵的瓷器还是那件元青花鬼谷下山大罐，它在2005年英国佳士得拍卖时的成交价约合人民币2.3亿元，当时牌价折合2吨黄金。像在南京出土的元代青花缠枝牡丹纹梅瓶，收藏在南京市博物的，有不少国内外专家认为是明朝早期的仿制品。”

　　“一个罐子2.3亿？元青花这么值钱，怪不得古往今来有人仿制。爸，你是怎么判断它是康熙年间的仿制品？”

　　“就瓷器鉴定而言，胎为骨，釉是衣。有句行话说：远看型，近看花，拿到手里看底下。这个看底下，主要看的就是瓷器底部露胎部分的胎质。元代早期的胎质疏松、元至正时期的坚实、永乐的绵中有硬、宣德的绵松、成化的膏泥状、康熙的致密，这都是极具风格的。如果一切掌握的很好，对鉴瓷大有帮忙。从胎泥的进化演变来看，它的演绎过程是：河泥胶质状到窖泥浆包状，再到合保泥的玉质感，及莹润无杂的漂白泥，了解这种进化过程，对鉴瓷十分有利。”

　　“元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。底部不施釉，砂底

　　上呈现火石红。元青花胎质较粗，而明青花胎质细腻，且胎质颜色更白，胎壁较元青花薄，且更加轻盈灵巧。”

　　齐雅辉将射灯照在青花梅瓶上，进一步观察着它的胎质：

　　“元青花瓷胎的色泽是多种，从白色的到灰白、黄色等等，色泽的不同，归根结底，是因为土质的不同。元代官窑用的是景市的麻仓土，色泽比较白，其它地区的会呈现出青灰色。但是从瓷胎的感官印象中，典型元青花确实具有一定的特征：滑腻感、糯软感、不太致密又不太疏松、胎土断面有明显的缝隙等。”

　　“元青花的内壁是砂胎，通常是不施釉的，器身一般采用分段制作粘接而成，所以，器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处，没有修胎，有毛糙感，内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹。瓶内壁稀朗砂眼明显可见，强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。”

　　“内部有细长缝隙，如果用放大镜把你的视觉延伸到元青花瓷胎的内部微观结构中,会发现那些瓷胎的断面，常

　　有细小的缝隙，有点像用手将软木塞挤扁后、随之把木塞材料的空隙也挤扁了的感觉。

　　“滑腻感，元青花的底足露胎部分，用手去触摸，有一种滑腻感，如婴儿的臀部，极为舒服。这种滑腻的舒适感，往往伴随着戳破视觉印象后的惊喜。因为不少元代器物的底足，给人一种粗糙和松软的视觉印象，然而一旦伸手与之亲密接触，那种完全不同于视觉印象的滑腻感，带给你的是一种随之而来的惊喜。糯软感，与滑腻感不同的是，元青花胎土的糯软感，很好地协同了视觉与触觉的感受,那种比粘土块要致密、比石头要糯软、比软木塞要坚硬，不致密又不太疏松、似粉状的又不干涩，似粗糙的又滑腻的感官印象，像极了中国文化的中庸之道。”

　　“瓷土其实指的是各种可以制瓷的原料，包括瓷石、麻仓土和高岭土。南方所产的瓷器，在元代之前大多是以瓷石为单一原料。瓷石经过开采、选矿、粉碎、淘洗、陈腐等工艺，被制作成一种白色的砖块类物质，这种物质被直接用来制作瓷器的胎，比如宋代景市的青白瓷。到了元代，景市的陶工开始在瓷器里面加入含一种麻仓土，形成了瓷器的二元配方。麻仓土是一种优质

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